2025年10月18日，许鞍华拍摄于上世纪90年代初的《上海假期》在上海影城SHO进行了胶片版本的放映。这也是上海影城SHO自2023年重新开业以来，首次进行胶片电影的放映。
“焕映·4K”中外修复电影展国片单元海报
结合影展，主办方还推出了相关的讲座、论坛，以及走进线下电影修复实验室的活动，让电影修复的老手艺和新技术，全方位地呈现在影迷面前。
电影修复，迫切的事
《上海假期》放映后，青年电影修复师陈先抑为观众带来了主题为《电影修复，迫切的事》的讲座。从直指电影本质的理论知识，到世界名篇佳作的修复实践，观众们以另一种方式认识电影，也理解到电影修复背后承载的多重意义。
讲座现场陈先抑对电影文献工作的总结
“当下仍有无数胶片在未知角落面临腐朽、变质、褪色的命运，这是电影文献工作中最迫切的事，可我们往往无能为力——保护老胶片需要资金、专业团队，更需要恒温恒湿的仓库、专门培养的技术人才，甚至国家层面的资源支持。”现场，身为电影文献保护事业的一线工作者，陈先抑提出了电影修复的迫切性——早期电影行业对胶片存档毫无意识，好莱坞曾把下映后的胶片直接扔进大海，很多老胶片长期处于无人照料的状态，等到电影文献工作者接手时，往往已是脱水收缩的*片、酸碱变形的醋酸片，甚至出现因药膜脱落导致画面彻底消失的遗憾。
近年来，修复技术随科技发展也取得显著进展，随着大量影片的修复，最得益的群体当然是影迷。陈先抑谈到，电影修复事业与迷影文化有着紧密的联系。“以前我们根本没机会看到雅克·里维特、戈达尔后期的电影，正是电影修复工作，让这些大师作品走进影迷的视野。”
青年电影修复师 陈先抑
值得关注的是，当前电影修复行业仍面临结构性问题。陈先抑指出，学术研究与修复实践的脱节尤为明显：“光化学时期的导演大多懂技术，库布里克甚至会手写放映标准给工作人员。可现在的电影研究如果忽略这些技术遗产，就无法与前人在平等的知识高度上沟通。”他提到去年在北京法国文化中心观看胶片版《广岛之恋》，“直到看到胶片放映，我才发现阿伦·雷乃把换本点藏在过渡画面里，用叠化、渐暗技巧呼应影片的结构性。”在电影文献学者眼中，这恰是技术推动创作的证明。
共同见证老电影“重生之路”
在上海看修复的老电影早不是什么新鲜事，而与常规影展不同的是，此次影展还拓展了更多对与电影修复技艺相关的“沉浸式”体验环节。9月18日，上海昊浦的上海电影技术厂也迎来了一批特殊的访客——怀揣好奇的影迷们走进修复实验室，亲身探访老电影胶片的修复全流程。
