他以“被上帝吻过的嗓音”登顶歌剧艺术高峰；他与多明戈、卡雷拉斯并称“世界三大男高音”；他打破了古典音乐的壁垒，让歌剧从象牙塔走进街头巷尾。他就是帕瓦罗蒂。
10月12日，帕瓦罗蒂生日这一天，上海歌剧院特别策划“一声为爱”音乐会，纪念帕瓦罗蒂诞辰90周年。
当晚在上海交响音乐厅，吕嘉将执棒上海歌剧院合唱团与交响乐团，牵手中外歌唱家，演绎帕瓦罗蒂音乐生涯中的经典歌剧唱段。
上海歌剧院特别策划“一声为爱”音乐会，纪念帕瓦罗蒂诞辰90周年
他和上海的不解之缘
帕瓦罗蒂4次到访中国，其中2次踏足上海。
1986年中国改革开放初期，他率领意大利热那亚歌剧院首次访华，成为中西文化交流的重要事件。
他在北京天桥剧场主演全本歌剧《波西米亚人》，在人民大会堂举办独唱音乐会，还走进中央音乐学院开设声乐大师班，为当时渴望了解歌剧艺术的中国观众带来珍贵的艺术启蒙。这段经历被收录进纪录片《帕瓦罗蒂在中国》，成为一代人的记忆。
2001年，为支持北京申办奥运会，帕瓦罗蒂与多明戈、卡雷拉斯牵手，在紫禁城广场举办“世界三大男高音音乐会”，轰动一时，成为中国申奥历程中的文化亮点。
2001年，在紫禁城广场，世界三大男高音同台
帕瓦罗蒂与上海、与上海歌剧院也有着不解之缘。
2001年12月，他首次来上海举办独唱音乐会。发布会上，当观众介绍“中国的帕瓦罗蒂”男高音歌唱家魏松时，他当即递过话筒邀请魏松演唱，留下了“以歌会友”的佳话。
2005年，他再度来到上海，举办告别音乐会，为他现场伴奏的正是上海歌剧院交响乐团。
“中国的观众是伟大的观众，我很想再去中国。”帕瓦罗蒂曾多次表达对中国的喜爱，而中国观众也始终记得这位带来无数感动的歌唱家。
2005年，在上海，帕瓦罗蒂举办告别音乐会
“一声为爱”音乐会由帕瓦罗蒂基金会独家授权，由帕瓦罗蒂基金会支持和培养的女高音茱莉娅·马佐拉、男高音马努埃莱·佩莱格里尼，将作为青年力量加入。
“这是我们对帕瓦罗蒂先生的更高致敬，我相信，他也会为这场音乐会感到高兴。”帕瓦罗蒂遗孀、帕瓦罗蒂基金会主席尼科莱塔·曼托瓦尼说。
她介绍，帕瓦罗蒂基金会一方面通过音乐会和各类活动纪念帕瓦罗蒂，另一方面则致力于帮助年轻歌者，为其提供舞台、大师课和在全球演出的机会，为年轻艺术家铺一条通往歌剧世界的大道。
“帕瓦罗蒂相信，如果人们不爱歌剧，一定是因为他们不了解歌剧。他希望，让更多人接触歌剧、听到歌剧。他还说，我们不仅需要年轻歌唱家，更需要年轻观众。”曼托瓦尼认为，上海的这场音乐会体现了他的追求。
帕瓦罗蒂遗孀、帕瓦罗蒂基金会主席尼科莱塔·曼托瓦尼
他是歌者心中的阳光
指挥家吕嘉是上海人，二十多岁就在意大利发展，1990年代与帕瓦罗蒂有过一面之缘。
“上海是国际文化大都市，艺术高度和艺术视野应该和国际看齐。这场音乐会，代表了上海的高度。”他介绍，音乐会上的曲目都是帕瓦罗蒂生前演过或唱过的，包括《弄臣》《茶花女》《爱之甘醇》《波西米亚人》等歌剧里的名段，全面展现帕瓦罗蒂在戏剧与抒情风格上的双重实力。
吕嘉和女高音奥尔加·佩列佳特科、男高音格雷戈里·孔德
艺术家阵容中西合璧。年逾70岁的男高音格雷戈里·孔德，曾与帕瓦罗蒂同台演唱。这也是他的中国首秀。
“我与帕瓦罗蒂有过三次接触，每一次都很难忘。”之一次是1979年，在芝加哥抒情歌剧院的大师班上，他唱了一首歌剧选段，“帕瓦罗蒂独自倚在椅上。结束后，他对我说：你唱得非常好，但我不太喜欢你——因为你唱得实在太好了。”
第二次，在帕瓦罗蒂参与的一台演出中，孔德身居合唱团，“他特别和善，对所有人都十分友好。我们都很喜欢他，事实上，没有人会不喜欢他。”最后一次是1991年，孔德在一部歌剧里扮演一个戏份很少的角色，“他依然那么亲切、那么出色，待人热忱。”
“他的声音极具辨识度，即便只听5秒，你也能认出他，这种嗓音独一无二、无法模仿。”孔德回忆，帕瓦罗蒂很爱开玩笑，喜欢搞些恶作剧，也很享受欢乐的氛围。
吕嘉和女高音徐晓英（左二）、于浩磊（左三）等人
女高音奥尔加·佩列佳特科曾经在台下听帕瓦罗蒂演唱《波西米亚人》，“对我来说，他是阳光一样的存在，是我们非常向往的一个人。”
自从步入声乐行业，帕瓦罗蒂便是男高音于浩磊追逐的偶像，“那么漂亮的音色、那么精湛的演唱技巧，直到现在，他也是我一直追寻的目标。很可惜，我没有现场听过先生的演唱，这是我人生中的一大遗憾。”
“小时候信息不发达，我学声乐知道的之一位世界级大歌唱家就是帕瓦罗蒂。他在人民大会堂的音乐会，他在中国演出的《波西米亚人》，影响实在太大了。”女高音徐晓英说，“我们都爱帕瓦罗蒂，他永远在我们的心中。”
