南京艺术学院美术馆四号展厅序厅，一支支形制独特的自制毛笔静静地陈列在墙上，与展厅那些率性恣肆、墨象淋漓的“石虎书”作品形成了一种无声的对话。
石虎（1942-2023）是在中国现代艺术史上有着较大影响的一位艺术家，在石虎辞世两周年之际，南京艺术学院美术馆近日专门举办“石虎书：他的另一条艺术探索之路”，通过《信天游》《白裳》等代表作及其手稿、自制毛笔，阐释了艺术家石虎“书不在法”的艺术理念及其艺术的生长性与开阔性。
石虎使用的各类笔
石虎制笔的工具
在2000年的一部著作中，石虎曾说：“画不可言，诗不可言，书亦不可言。正所谓‘书不在法’。”二十五年后的这个秋天，在南京艺术学院美术馆的“石虎书：他的另一条艺术探索之路”展览上，这句话成为理解这位艺术家独特探索的关键注脚。展览现场，那些形制奇特的毛笔静静地躺在展柜中，与墙面上奔放的墨迹相互映照。这些毛笔是石虎艺术探索的物质起点，也是他“回到造笔之初”理念的生动体现。
石虎在书写中。2023年4月
展览中的之一板块是造笔，传统制笔讲究“尖齐圆健”的实用标准，而石虎却反其道而行——他突破“尖齐圆”的束缚，采用孔雀毛等制笔，形成不可控的效果。石虎在2023年接受澎湃新闻专访时曾说：“因为对线条的追求，感觉用毛笔画的，到了自己想要的要求，所以想找一种新的笔，就用各种动物毛进行各种试验，最后找到一些孔雀毛，就开始制笔。我造笔的背后有一个要求，这个笔一定要不可控，中锋，这个笔如果太好使了，都是跟着你，都是你想怎么样就怎么样，那就麻烦了。”
展览现场的石虎自制笔
沐眠 300x97cm 纸本水墨 2012
而其中一幅作品无疑更加呈现了石虎的书法理念，”所以，事物是什么，灵魂是什么，书道是什么，它们是一回事。都要率性！”
石虎 《白裳》 298x97cm 纸本水墨 2012。 释文：白裳。 籁天香殊， 白裳异， 太平晴抒， 静凈初殊徐序。宙柱双骄，寰煌当刻记， 时幻横触烟塌， 持疑天盏顿息。 挂白世转，象溅朱霞壁， 味死嚼亡史铭蜂逐穴， 日瘴月疠风悲虫迤阙。习习世， 还向更曙， 闲问潜龙事崛。 二〇一二石虎句。
开幕式当天，南京艺术学院美术馆专门举办“石虎书：他的另一条艺术探索之路”学术研讨会，分别围绕“内部、边界、局外——‘石虎书’的生长方式”和“线条、心性、象外——‘石虎书’的生长及其对中国现代艺术转型的启示”两个话题，邀请文化界艺术界学者展开讨论。
“展览以简朴风格致敬石虎先生，正如其2013年个展仅以‘艺术都在展厅里面，我们去看吧’邀请观众，此次亦将目光聚焦于展厅之内的作品本身。我们在策划中刻意避免使用‘书法’或‘书写’等传统名词定义本次展览，也是希望为观众打开更自由的解读空间，感受石虎心中那份自由生长的力量。”南京艺术学院美术馆副馆长、之一场研讨会主持人林书传说。
主持第二场学术研讨会的评论家顾村言表示，“生长”是理解此次展览的关键词之一，传统手稿与墙上极具当代性的书法作品在展厅中并置，既可看到石虎面对中国文化的虔诚，也呈现了他的开张与创新，其间正可以看到一种“生长性”，石虎一直追求一种元浑与生机，它不是僵化的结果，而是一个流动、不断生成的过程，“石虎书”的生长方式，为中国现代艺术转型提供了一个极富深意的范式。
浙江美术家协会副主席、浙江传媒学院教授杨大伟表示，以“石虎书”来表述，并非保守，实则是以回归本原的方式拓展艺术的边界。在中国传统语境中，“书”即指书法，“画”即指绘画，只是时代变迁使修辞语义发生流转。今日重提“书”，恰恰是放大其内涵容量——它既承载着深厚的传统文化养分，也凝聚着艺术家一生的从艺态度与精神追求。从石虎先生的作品中，正可读出这样一种宽广、丰富而具有生长性的“书”的当代形态。
展览海报
石虎《万壑纹华图》 137x70cm 纸本水墨 2013
